Rychlí a zbìsilí

Dokonale zladený model. Luxusné vybavenie, nablýskaná kapota a pod òou súèiastky, ktoré mu dodávajú punc výnimoènosti. Takto nejako by fanúšik rýchlych kolies popísal štvrtý diel slávnej akènej série, ktorého názov je tento raz modifikovaný do podoby Rýchli a zbesilí.
S predchádzajúcou èas�ou, ktorá sa odohráva v Tokiu, v prostredí vyznávaèov školy šmyku, štvorku spája len meno režiséra Justina Lina a hlavná hviezda Vin Diesel.
„Vrátil som sa hlavne kvôli nekoneèným prosbám fanúšikov, ktorých moja postava bavila a ktorí chceli, aby sa Dominic Toretto ešte aspoò raz objavil na plátne“, hovorí Vin Diesel. Jeho rola bola o to zložitejšia, že sa zároveò stal producentom filmu a jeho hlavnou úlohou bolo nalákanie všetkých hviezd z prvého dielu. Hodenú rukavicu zdvihli na prospech veci všetci.
Že by Rýchli a zbesilí mohli by� vrcholom série, napovedá už zaèiatok. Ocitáme sa v Dominikánskej republike, kde hodlá Torettova skupina rýchlo a zbesilo ukradnú� „pár litrov“ benzínu z idúceho konvoja. Ve¾kolepá akèná sekvencia predurèuje tempo, aké bude Justin Lin po zvyšok filmu diktova�. Po ostrom strihu sa ocitáme v Los Angeles, kde narazíme na druhého „strateného syna“. Brian O´Conner (Paul Walker) zostal verný policajnej „placke“. Práve sa snaží odhali� drogový kartel, ktorého èlenovia pašujú drogy do Spojených štátov cez mexickú hranicu nebezpeènými spanilými jazdami podzemnými tunelmi. Majster volantu O´Conner získa od nadriadených oficiálne odobrenie opráši� svoje šoférske umenie a preniknú� do tohto gangu ako jeden z vodièov. Rovnaký zámer, avšak omnoho osobnejší cie¾, ktorý sa nepatrí prezrádza�, má aj Dominic Toretto. A tak sa obaja zídu na štarte nelegálnych pretekov, ktorých ví�azi získajú pochybné právo sta� sa èlenmi gangu a pracova� preò ako námezdní jazdci. Znovu budú reva� motory, pneumatiky trha� asfalt a preteèie i pár litrov krvi. Táto jazda rozhodne nie je pre slabochov.
Pre tých nebolo ani samotné nakrúcanie, pretože režisér Justin Lin trval na tom, aby sa akèné scény odohrávali v reáli a trikové dopracovanie záberov v poèítaèoch sa používalo len v stave najvyššej núdze. „Keï vidím vo filme automobilovú naháòaèku a cítim, že nie je reálna, prestáva ma to bavi�. Nechcel som, aby tento pocit hrozil divákom nášho filmu“, hovorí režisér.